{"id":1281,"date":"2021-06-06T01:38:53","date_gmt":"2021-06-06T01:38:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.david-todd.co.uk\/?p=1281"},"modified":"2021-06-06T17:03:55","modified_gmt":"2021-06-06T17:03:55","slug":"jana-baumeister-sopran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.david-todd.co.uk\/?p=1281","title":{"rendered":"Jana Baumeister ~ Sopran"},"content":{"rendered":"\n

Die Sopranistin Jana Baumeister ist seit der Spielzeit 2014\/15 festes Ensemblemitglied am Staatstheater Darmstadt und gestaltete hier bisher Partien wie Pamina<\/em>,\u00a0Susanna<\/em>,\u00a0Marzelline<\/em>,\u00a0F\u00fcchslein Schlaukopf<\/em>\u00a0oder\u00a0Gretel<\/em>. In der Spielzeit 19\/20 war sie dort erstmals als\u00a0Li\u00f9<\/em>,\u00a0Marzelline<\/em>\u00a0und erneut als\u00a0Pamina<\/em> zu h\u00f6ren. 20\/21 deb\u00fctiert Jana Baumeister als\u00a0Pamina<\/em> in Mozarts \u201eZauberfl\u00f6te\u201c am Salzburger Landestheater.<\/p>\n

Wir haben h\u00e4ufig zusammen in Darmstadt gearbeitet, wo Jana ihre erfolgreiche Karriere mit ihrer Leben als Mutter f\u00fcr ihre kleinen Kinder verbindet. Ich habe mit ihr dar\u00fcber gesprochen, wie sie die Work-Life-Balance schafft, die meiner Meinung nach in der Opernwelt nicht genug diskutiert wird, und wie sich ihre Karriere in den letzten Jahren entwickelt hat.<\/p>\n

Mit Sonja B\u00fchling.<\/em><\/p>\n

F\u00fcr die englische Version, bitte hier<\/a> klicken. Deutsche Version mit Sonja B\u00fchling.<\/i><\/p>\n\n\n\n\n\n

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Foto: Martin Andersson<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Alle Komponenten, die ein Leben ausmachen, kann die Stimme widerspiegeln, und das ist toll.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Welcher Song w\u00fcrde dich auf die Tanzfl\u00e4che bringen?<\/em><\/p>\n

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Saturday Night Fever<\/p>\n

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Wer ist dein Lieblingskomponist?<\/em><\/p>\n

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F\u00fcr Konzert oder Sinfonien Mendelssohn, ansonsten Mozart<\/p>\n

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Lieblingsrolle?<\/em><\/p>\n

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Von meinen bisher gesungen Partien: Pamina, \u00c4nnchen und Liu!  Und ich bin gespannt, was die n\u00e4chsten Jahre noch f\u00fcr Lieblingsrollen f\u00fcr mich bereithalten.<\/p>\n

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Wenn du nicht an der Oper arbeiten w\u00fcrdest, welchen Beruf w\u00fcrdest du aus\u00fcben?<\/em><\/p>\n

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Auf jeden Fall w\u00fcrde ich singen! Aber tats\u00e4chlich darf ich meinen Traumberuf leben und dar\u00fcber bin ich sehr gl\u00fccklich!<\/p>\n

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Beschreibe dein Hot Toddy in drei W\u00f6rtern. <\/em><\/p>\n

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Er ist klar, rein und manchmal bitzelt es… mein Glas eisgek\u00fchltes Wasser!<\/p>\n

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Jana Baumeister als Fuchs in F\u00fcchslein Schlaukopf<\/em>. Foto: Candy Welz
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Wann hast du angefangen zu singen?<\/em><\/p>\n

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In der ersten Klasse, im Kinderchor. Ich war \u00fcbergl\u00fccklich, dass ich das machen konnte. Meine Chorleiterin hat immer gesagt, \u201adu singst zu hoch, Jana!\u2018 Das war in meinem Heimatdorf-Kinderchor.<\/p>\n

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In der 7. Klasse habe ich angefangen im den Kinderchor des Mainfrankentheaters in W\u00fcrzburg zu singen und als ich gr\u00f6\u00dfer wurde dann im Extrachor. Die Oper hat mich schon sehr fr\u00fch begeistert.<\/p>\n

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An welchem Punkt hast du dich entschieden, Gesang zu studieren und professionell zu machen?<\/em><\/p>\n

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Das ist so gewachsen. Ich habe mit 14 angefangen, Gesangsunterricht zu nehmen, und dann habe ich angefangen im Gottesdienst und bei Hochzeiten zu singen. Sp\u00e4ter kamen auch die ersten kleineren Konzerte.<\/p>\n

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Kurz vor dem Abitur war das Singen zu einer solchen Herzensangelegenheit geworden, dass ich mir keinen anderen Beruf mehr vorstellen konnte. Meine Eltern haben wohl etwas l\u00e4nger gebraucht, sich an meinen Berufswunsch zu gew\u00f6hnen. Aber sie haben mich immer unterst\u00fctzt und mir geholfen meine Ziele zu verwirklichen.<\/p>\n

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Wie war die Br\u00fccke vom Studium zum professionellen Niveau?<\/em><\/p>\n

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Ich habe mein p\u00e4dagogisches und k\u00fcnstlerisches Diplom in N\u00fcrnberg gemacht und habe dann gemerkt, dass ich unbedingt auf die B\u00fchne will. Genau die richtige Vorbereitung hierf\u00fcr war mein Masterstudium bei Hedwig Fassbender an der HfMdK in Frankfurt. Mein Traum war es nach meinem Masterabschluss an ein Theater zu kommen und daf\u00fcr habe ich zwei Jahre \u201evollgas\u201c gegeben.<\/p>\n

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Bei einem Intendantenvorsingen an der Hochschule hat mich Karsten Wiegand geh\u00f6rt und mich daraufhin zu einem Vorsingen an das Staatstheater eingeladen.<\/p>\n

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Es war eine meine sch\u00f6nsten Vorsinge-Erfahrungen die ich machen durfte! Ich erinnere mich, dass ich sich auf der B\u00fchne im Gro\u00dfen Haus direkt ein Gef\u00fchl von \u201eB\u00fchnen-zu-Hause\u201c eingestellt hat und nun ja, so ist es bis heute geblieben und dar\u00fcber bin ich sehr gl\u00fccklich und dankbar, dass ich nun schon meine sechste Spielzeit in diesem Haus gestalten kann.<\/p>\n

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Jana Baumeister singt im Finalkonzert des Bundeswettbewerbs Gesang mit Axel Kober und der Staatskapelle Berlin<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

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2016 hast du den ersten Preis beim Bundeswettbewerb Gesang Berlin gewonnen. W\u00fcrdest du empfehlen, an Wettbewerben teilzunehmen, und wie hat es dir geholfen?<\/em><\/p>\n

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Es gibt Wettebewerbstypen und eben jene, die es nicht sind. Ich geh\u00f6re wohl zu letzerer Kategorie. Aber es ist immer gut (mindestens einmal) aus seiner Komfortzone rauszukommen. Die Vorbereitung auf einen Wettbewerb ist anders und das sch\u00f6ne ist, du kannst ganz alleine entscheiden mit welchen St\u00fccken du dich vorstellen kannst. Womit f\u00fchle ich mich wohl? Was kann ich alles zeigen? Und diese Vielf\u00e4ltigkeit ist das sch\u00f6ne. Wichtig ist ein harmonisches Wettbewerbsprogramm, das von dir erz\u00e4hlt, aber das auch au\u00dfenwirksam ist. Und es ist einfach auch spannend, die anderen S\u00e4nger zu h\u00f6ren. Klar, es ist eine Konkurrenz Situation, aber man kann auch so unglaublich viel von den anderen Wettbewerbsteilnehmern lernen!<\/p>\n

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Durch den Wettbewerb habe ich viele sch\u00f6ne Konzertangebote erhalten, auch mit gro\u00dfen, bekannten Orchestern, das war toll! Und nat\u00fcrlich ist so ein erster Preis auch eine sch\u00f6ne Anerkennung meiner k\u00fcnstlerischen Leistung und best\u00e4rkt dich in deinem Weg.  <\/p>\n

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Du hast ein bisschen \u00fcber deine Erfahrungen mit Vorsingen gesprochen. Wenn du k\u00f6nntest, w\u00fcrdest du den Ablauf bei Vorsingen \u00e4ndern oder denkst du, es ist gut, wie es ist?<\/em><\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

Wir arbeiten ja durchweg an Optimierungsstrategien, so ist es wohl auch in der Oper. Ein Vorsingen ist keine leichte Situation, da viele verschiedene \u201eBed\u00fcrfnisse\u201c abgedeckt sein wollen.<\/p>\n

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Es ist sicherlich gut, ein Vorsingen immer auch als eine \u00dcbung f\u00fcr sich selbst zu sehen, sich als K\u00fcnstler pers\u00f6nlich vorstellen zu k\u00f6nnen. Manchmal liegt die Entscheidung \u00fcber den Ausgang an Faktoren, die man selbst nicht beeinflussen kann, aber dennoch kann man f\u00fcr sich selbst, sicherlich eine Erfahrung mitnehmen.<\/p>\n

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Eine sicherlich nicht unwichtige Rolle spielt ein guter Agent, der einem S\u00e4nger\/eine S\u00e4ngerin gezielt Vorsingen vermitteln kann.<\/p>\n

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Jana Baumeister als Pamina in Die Zauberfl\u00f6te<\/em>. Foto: Anna Maria L\u00f6ffelnerger
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Dieser Beruf ist in seiner bestimmten Exzentrik, die er mitbringt, toll. Das m\u00f6chten wir ja auch…Aber es ist auch ganz gut, eine Portion Realismus zuhause zu bekommen, weil die erdet und nochmal einen Anker gibt.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Du hast eine junge Familie. Wie findest du es, Familie und Beruf mit deiner Stelle unter einen Hut zu bringen?<\/em><\/p>\n

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Herausfordernd, aber sehr sch\u00f6n! F\u00fcr mich pers\u00f6nlich ist es gut, weil ich gerne im Festengagement bin. Ich habe gerne ein Theater-Zuhause und somit ist es aktuell f\u00fcr mich  die beste M\u00f6glichkeit meine Familie und meinen Beruf zu verbinden.<\/p>\n

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Ich liebe meinen Beruf, aber ich wollte auch schon immer Kinder haben, und das wusste ich. Das Tolle ist, dass es zwar anstrengend ist, aber man w\u00e4chst auch \u00fcber sich hinaus und merkt, dass man sehr viel schaffen kann. Zus\u00e4tzlich ist es auch ein wahnsinniger Ausgleich. Wenn du mit deinem Kind auf dem Spielplatz bist, dann bist du mit dem Kind auf dem Spielplatz. Wenn du mit dem Kind Lego spielst oder ein Buch liest, dann machst du genau das, und nichts anderes. Das ist ganz toll, weil man auch wieder ganz viel Spieltrieb entdecken kann, der zwar im Beruf auch da ist, aber trotzdem ein bisschen im Alltag verloren geht. Kinder bringen einen ganz stark ins Hier und Jetzt, und das ist toll. Das ist eigentlich das Beste daran!<\/p>\n

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Von meinen Kindern kann ich viel lernen. Manches hat man beim \u201eerwachsen\u201c werden einfach vergessen und kann es jetzt durch die Augen der Kinder neu betrachten und wiederentdecken. Und zum anderen sind Kinder immer direkt und bringen die Dinge direkt auf den Punkt. Was gef\u00e4llt mir und was gef\u00e4llt mir nicht. Das ist manchmal hart, aber es ist eben so. <\/p>\n

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Ja, ich verstehe was du meinst! Im Theater arbeitet man mit Regisseuren mitunter sehr tiefgr\u00fcndig und eher philosophisch, wohingegen das Leben mit Kindern wahrscheinlich eher realistisch ist, oder?<\/em><\/p>\n

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Ja, das erdet gut. Dieser Beruf ist in seiner bestimmten Exzentrik, die er mitbringt, toll. Das m\u00f6chten wir ja auch. Alles irgendwie nochmal erh\u00f6hen und noch tiefer gehen und es muss mehr Inhalt und Sinn dahinter sein. Das ist gut und spannend. Aber es ist auch ganz gut, eine Portion Realismus zuhause zu bekommen, weil die erdet und nochmal einen Anker gibt. Manches ist auch relativ.<\/p>\n

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Was w\u00fcrdest du \u00e4ndern, um diese Familie\/Arbeit-Balance einfacher zu machen?<\/em><\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

Vielleicht w\u00fcrde ich gerne ein wenig an den Arbeitszeiten \u201eschrauben\u201c. Die Abendprobe ist bei uns am Theater von 18-22 Uhr, wenn ich mir eine Zeit w\u00fcnschen d\u00fcrfte, w\u00e4re es von 17-20 Uhr. Das habe ich bei Gastproduktionen schon so erlebt und fand es sch\u00f6n, nach der Probe noch ein wenig Zeit mit der Familie verbringen zu k\u00f6nnen. Auf der anderen Seite ist das sch\u00f6ne an den Arbeitszeiten, dass ich die Kinder am Nachmittag sehe und mit ihnen spielen kann.<\/p>\n

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Wichtig ist vor allem, dass der Partner das Modell auch mittragen m\u00f6chte, weil es immer Zeiten gibt, wo mehr Mama gefragt ist, und andere Zeiten, wo mehr Papa gefragt ist. Das kann man nur gemeinsam stemmen, besonders in so einem Beruf. Man braucht eine gute R\u00fcckenst\u00e4rkung vom Partner.<\/p>\n

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Ich hatte gerade ein Gastengagement am Salzburger Landestheater und wir sind als ganze Familie f\u00fcr f\u00fcnf Wochen nach Salzburg. Das war das erste Mal. Mein Mann hatte zuf\u00e4lligerweise in dem Monat noch Elternzeit, und es war sehr sch\u00f6n, weil ich gearbeitet habe und er die Kinder hatte. Wir waren alle zusammen in Salzburg und hatten f\u00fcnf Wochen lang eine neue Stadt, die wir erkunden konnten und in die Berge fahren konnten. Das hat den Kindern wahnsinnig gut getan. Sie waren nur zu zweit und haben viel miteinander gespielt. Sobald die Kinder in der Schule sind, k\u00f6nnen wir das nicht mehr machen. Das Reisen und andere St\u00e4dte erleben ist nat\u00fcrlich ein Benefit, den genau dieser Job mitbringt, was andere nicht haben. Das sind besondere Erinnerungen die bleiben.<\/p>\n

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Welchen Rat w\u00fcrdest du anderen S\u00e4ngern geben, die dar\u00fcber nachdenken, eine Familie zu gr\u00fcnden?<\/em><\/p>\n

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Wenn du es willst, dann tue es. Der richtige Zeitpunkt wird nie kommen. Ich habe das erste Mal in der ersten Schwangerschaft lernen m\u00fcssen, zu einer Produktion \u201anein\u2018 zu sagen, weil ich in diesem Zeitraum entbunden habe. Das konnte ich nicht verschieben. Und das war eine ganz neue Erfahrung, es war auch nicht leicht zu sagen, dass ich nicht kann, aber irgendwann kommt immer der Punkt, wo irgendwas aus irgendeinem Grund nicht klappt, und ich glaube, wenn man sich Familie w\u00fcnscht und das Gef\u00fchl hat \u201ajetzt ist der richtige Zeitpunkt\u2018, dann es ist der richtige Zeitpunkt. Du w\u00fcrdest es sonst immer bereuen, dass du es f\u00fcr irgendetwas verschoben hast. Es gibt ein paar Jahre, wo es Einschnitte mit sich bringt, aber es gibt viel mehr Gewinn.<\/p>\n

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Wir haben schon viel \u00fcber die praktischen Dinge gesprochen, bringt neben dem Singen und der Kunst deine Familie noch eine neue Dimension in dein Leben?<\/em><\/p>\n

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Ja, ich finde schon. Dadurch, dass man mit Kindern die Welt von einer anderen Seite beleuchtet. Und es macht Spa\u00df, das auszuprobieren. Und es macht auch Spa\u00df, Texte wieder viel direkter zu lesen. Was ist genau die Textaussage? Und so gestalte ich das. Ich habe noch mehr Spielfreude bei der Textgestaltung gefunden. Und es ist auch so, dass die Musik noch mehr Raum bei mir einnimmt. Das ist meine Auszeit und das ist meine M\u00f6glichkeit, mich noch genauer auszudr\u00fccken, weil ich wei\u00df, dass ich danach auch wieder Mama bin. Aber wenn ich singe, bin ich \u201aich\u2018. Das ist ganz toll, weil ich irgendwann nach dem ersten halben Jahr mit meinem Kind festgestellt habe, \u201awow, mich gibt\u2019s ja auch noch\u2018. Ich bin jetzt Mama, aber mich gibt\u2019s auch noch, und dieses Gef\u00fchl ist stark in der Musik enthalten. Es geht nicht verloren.<\/p>\n

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Jana Baumeister in \u201eB\u00fcchners Frauen\u201c (UA) von Paul L. Sch\u00e4ffer \/ Lena Obst
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Ich habe das erste Mal in der ersten Schwangerschaft lernen m\u00fcssen, zu einer Produktion \u201anein\u2018 zu sagen, weil ich in diesem Zeitraum entbunden habe…Es gibt ein paar Jahre, wo es Einschnitte mit sich bringt, aber es gibt viel mehr Gewinn.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Was ist f\u00fcr dich das Wichtigste bei einem Auftritt auf der B\u00fchne?<\/em><\/p>\n

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Dass ich eine gute Verbindung zu mir und dem Publikum habe. Nat\u00fcrlich auch zu den Kollegen und zum Pianisten oder Dirigenten und dem Orchester. Dass man gemeinsam musiziert und gemeinsam eine Botschaft vermittelt. Das ist auch etwas, was in der Corona-Zeit so deutlich wurde, warum Auff\u00fchrungen live sein m\u00fcssen, denn so eine Spannung \u00fcbertr\u00e4gt sich nur live. Dieses Gef\u00fchl im Raum, wenn die Luft angespannt ist, wenn es knistert, wenn man wei\u00df, dass man den Moment noch abwarten muss \u2013 das alles \u00fcbertr\u00e4gt sich auch auf die Zuschauer und auf die B\u00fchne. Diese unsichtbaren Spannungen machen den Beruf zu dem, was er ist. Und das geht nur durch ein Live-Erlebnis.<\/p>\n

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Was meinst du mit \u201aVerbindung mit mir\u2018?<\/em><\/p>\n

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Dass ich bei mir bin. Dass ich mich sp\u00fcre, dass ich meinen Atem sp\u00fcre. Ich bin ja das Instrument, und ich muss sehr geerdet sein und sozusagen auf meinem Atem sein. Wenn zum Beispiel die Aufregung zu gro\u00df ist oder der Kopf zu stark \u00fcbernimmt, dann ist die Verbindung nicht so ganz da. Und dann wiederum gibt es aber diese ganz besonderen Abende, wo es so richtig ausgewogen ist, ah! Wo man selber ganz \u00fcberw\u00e4ltigt ist von der Innigkeit, mit der man musizieren kann, und danach sucht man immer wieder. Aber das geht nur richtig gut mit Publikum, das bekommt man in keiner Probe so hin. Man sp\u00fcrt es einfach, wie auf eine Geschichte reagiert wird, wie man da zuh\u00f6ren kann – sowohl beim Miteinander auf der B\u00fchne, aber auch mit dem Publikum.<\/p>\n

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Wie m\u00f6chtest du dich, deine Stimme und Karriere in der Zukunft entwickeln?<\/em><\/p>\n

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Tats\u00e4chlich ist es so \u2013 ich bin jetzt 33 geworden – und jetzt kommt der erste kleine \u201aFachwechsel\u2018. Ich habe immer das leichte lyrische Fach gesungen und mit der Liu (\u201eTurandot\u201c) kam eigentlich der Wechsel. Ich merkte nach dem ersten Kind, dass die Stimme mehr Platz im K\u00f6rper bekommen hat. Es hat sich viel im K\u00f6rper getan, sodass man dem Platz und Raum geben kann. Die Stimme nimmt dies an und dann war es mit Liu ein richtiger T\u00fcr\u00f6ffner, wo ich dachte: \u201awow, okay.\u2018 Und dann kam die zweite Schwangerschaft, und das hat sich jetzt so gefestigt, dass ich mich da wohl f\u00fchle – deswegen kann ich jetzt eine Donna Anna (\u201eDon Giovanni\u201c) singen. Das h\u00e4tte ich vor drei Jahren nicht machen k\u00f6nnen. Es ist einfach so gereift und das ist toll, denn jetzt kommt Donna Anna, evtl. bald Agathe (\u201eFreisch\u00fctz\u201c) oder die Gr\u00e4fin (\u201eLe nozze di Figaro\u201c) etc. Mica\u00ebla (Carmen) w\u00e4re noch toll auszuprobieren, und dann w\u00e4ren irgendwann kleine Wagnersachen auch toll, wenn die noch kommen w\u00fcrden, so zum Schnuppern. Aber eins nach dem anderen!<\/p>\n

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Wie war dieses Gef\u00fchl, mehr Raum zu finden? F\u00fcr mich werden meine H\u00e4nde hoffentlich immer mehr oder weniger das Gleiche bleiben, aber es muss wahnsinnig sein, dein Instrument neu zu entdecken?!<\/em><\/p>\n

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Es war ganz komisch. Zum damaligen Zeitpunkt habe ich Pamina gesungen und gemerkt, dass es irgendwie leichter geht als vorher. Und ich fragte mich: wo ist denn meine Stimme, das f\u00fchlt sich so anders an! Ich habe dann mit meiner Lehrerin gesprochen und sie hat gesagt: `ja, du hast jetzt mehr Raum.\u00b4 Und dann haben wir einfach nur mit dem K\u00f6rper gearbeitet und auf einmal merkte ich wieder \u201aah – okay, hier muss sie sitzen.\u2018 Das ist aber ganz toll, weil das Besondere am Instrument Stimme ist ja, dass es lebendig ist und sich so ver\u00e4ndert wie dein K\u00f6rper \u00fcber die Jahre. Es ist also Fluch und Segen zugleich. Denn du hast immer die Aufgabe, sie zu beh\u00fcten und zu schauen, dass es der Stimme gut geht. Und sie w\u00e4chst ja auch mit, und das ist toll, weil sie auch mit deiner Pers\u00f6nlichkeit mitreist. Alle Komponenten, die ein Leben ausmachen, kann die Stimme widerspiegeln, und das ist toll.<\/p>\n

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Ich glaube, es ist wichtig, immer einen Anspruch an sich selbst zu haben, weil am Ende tats\u00e4chlich die Reaktionen entsprechend sind.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Du bist ein Sopran und das kann schwierig sein. Wie bist du mit der Konkurrenz als Sopran umgegangen?<\/em><\/p>\n

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Ich habe immer mehr versucht, die positiven Seiten daran zu sehen. Irgendwer kann immer etwas besonders gut, und davon kann man immer etwas lernen. So habe ich das versucht zu sehen. Und das N\u00e4chste ist auch: wir sind alle verschieden. Es gibt sehr viele Soprane, aber sie sind trotzdem auch alle verschieden und ich glaube, das Wichtigste ist, dass man sich treu bleibt, weil wenn du dir treu bleibst und wenn du deine Besonderheit hervorheben kannst, dann ist es \u00fcberzeugend. Hedwig Fassbender hat immer gesagt, `ja, es gibt viele, aber dich gibt\u2019s nur einmal.\u00b4 Und am Ende des Tages ist es auch oft Geschmacksache, was, wie, wer gesucht wird.<\/p>\n

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Aber Qualit\u00e4t wird sich durchsetzen. Das ist so. Und vielleicht klappt es das eine Mal nicht, aber daf\u00fcr das andere Mal dann. Man muss auch positiv bleiben. Es h\u00e4lt sich doch ganz gut die Waage. Manchmal vergisst man das in einem Moment, wenn mal etwas nicht klappt. Und wenn man wahnsinnig traurig und entt\u00e4uscht ist, dann hilft es auch nochmal, die Vita zu checken und zu merken \u201adu hast auch schon was gemacht\u2018, um sich da nicht zu sehr zu verlieren. Mit der Konkurrenz ist es so: sie ist da, aber man kann daraus auch etwas Positives ziehen und vielleicht auch etwas lernen. Mit dem Alter kommt da auch mehr Gelassenheit.<\/p>\n

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Ich wei\u00df noch, als ich in Darmstadt angefangen habe, war ich bei jeder Probe aufgeregt. Alles ist neu, spannend. Man hat auch viele Fragen, wie: Wie macht es die Stimme mit, wenn man jeden Tag 8 Stunden Probe hat, wie markiert man richtig, wie teilt man sich die Kr\u00e4fte ein? Das sind alles Dinge, die man mit der Zeit lernt, und das geht nur \u201aLearning by doing\u2018. Letztendlich kann man sich nichts anderes vorstellen und die Pr\u00e4misse, die ich mir setze, ist, dass ich immer mit dem, was ich leiste, fine bin, sprich, dass ich wirklich mein Bestes gebe.<\/p>\n

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Ich bin generell ein sehr kritischer Mensch, auch mit mir, vielleicht auch manchmal ein bisschen zu kritisch, aber das brauche ich, damit ich sagen kann, ich m\u00f6chte immer weiterkommen. Ich m\u00f6chte nach jeder Produktion sagen k\u00f6nnen: ich habe die Rolle erarbeitet, ich habe etwas Neues gelernt und ich bin daran gewachsen. Das ist die Pr\u00e4misse und wie dann am Ende beurteilt wird, da steck ich nicht drin. Aber ich glaube, es ist wichtig, immer einen Anspruch an sich selbst zu haben, weil am Ende tats\u00e4chlich die Reaktionen entsprechend sind.<\/p>\n

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Was brauchst du als S\u00e4ngerin von einem Regisseur?<\/em><\/p>\n

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Vertrauen. Vertrauen ist sehr wichtig, und dann noch einen guten Austausch. Vertrauen daran, dass der S\u00e4nger auch gewillt ist einzusteigen. Auch der S\u00e4nger braucht Zeit, es gibt viele Dinge zu bedenken, weil man eben irgendwie auch noch singen muss. Das Ganze hei\u00dft Musik<\/em>theater und da ist einfach die Musik vorangestellt, sprich: die nimmt den gr\u00f6\u00dften Raum ein und ich glaube, man braucht Vertrauen darin, dass man sich im Probenprozess noch entwickeln darf und dass da ein Austausch wahnsinnig wichtig ist. Der Regisseur kann von au\u00dfen schauen und kann dann gut eine R\u00fcckmeldung geben. Wenn das funktioniert kann der S\u00e4nger die Rolle f\u00fcllen und diese glaubhaft vermitteln.<\/p>\n

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Und von einem Dirigenten?<\/em><\/p>\n

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Da finde ich das Wichtigste, dass ein Dirigent mit einem S\u00e4nger atmen m\u00f6chte. Das ist das Sch\u00f6nste. Wenn man merkt, der Dirigent singt sozusagen f\u00fcr sich mit oder atmet mit, dann kann man richtig frei singen. Das ist das gr\u00f6\u00dfte Geschenk, weil man dann miteinander musiziert und nicht viel reden muss. Wenn man auf einen Atemfluss kommt\u2026. Wow!<\/p>\n

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Beim Probenprozess w\u00fcnsche ich mir vom Dirigenten eine respektvolle Zusammenarbeit, dass man beide Seiten h\u00f6ren m\u00f6chte. Und dass man auf den S\u00e4nger als Individuum in gewisser Weise eingeht, weil jede Stimme etwas anderes mitbringt. Das ist keine Frage von schnell oder langsam im Tempo, aber es ist manchmal ein My, das den S\u00e4nger noch mehr strahlen l\u00e4sst als zum Beispiel die andere Doppelbesetzung, f\u00fcr die das andere Tempo besser ist.<\/p>\n

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Man kann den gleichen Effekt erzielen und f\u00fcr jeden aber viel zufriedenstellender, weil man gemeinsam etwas macht. Und tats\u00e4chlich w\u00fcnsche mir auch von einem Dirigenten, gefordert zu werden. Dass man richtig musikalisch arbeitet und eine klare Vision zur Premiere verfolgt und nicht aufh\u00f6rt, in einem guten Austausch zu stehen. Das sehe ich als gro\u00dfes Privileg der Opernproduktion gegen\u00fcber einer Konzertproduktion an. Man hat sechs Wochen Zeit, um richtig zusammenzuwachsen und dass am Ende eine Wahnsinns-Produktion herauskommt, wo jeder am Ende wei\u00df, an welchem Strang er ziehen soll.<\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n

Ich glaube, dass die Kulturform an sich bestehen bleibt, weil Musik einfach andere Emotionen ausl\u00f6sen kann als irgendetwas anderes.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n\n\n

Wie sieht die Zukunft der Oper aus? Muss sie \u00e4ndern oder denkst du, dass sie bleibt, wie sie ist?<\/em><\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

Corona hat uns viel gelehrt, aber ich glaube nicht, dass die Oper verschwinden wird. Sie wird sich mit Sicherheit immer wieder ver\u00e4ndern, so wie es schon Zeiten gab, wo die Musik ganz alleine die Opern beherrscht hat. Jetzt sind wir im Zeitalter des Musiktheaters, was ich sehr sch\u00e4tze, weil einfach die Geschichte noch mehr durchdrungen wird und wichtiger wird, was ich sehr mag.<\/p>\n

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Ich finde auch super, wenn man als Figur eine gute Idee bekommt und man eine Entwicklung am Abend durchlebt, was nur das Regietheater mitgebracht hat. Da ist bestimmt etwas m\u00f6glich, dass sich da wieder etwas \u00e4ndern wird und dass vielleicht auch noch mehr zeitgen\u00f6ssische Musik kommen wird, die singbar bleibt. Aber ich glaube, dass die Kulturform an sich bestehen bleibt, weil Musik einfach andere Emotionen ausl\u00f6sen kann als irgendetwas anderes. Das ist eine Besonderheit der Musik und deshalb wird sie immer Bestand haben, weil sie immer Emotionen trifft ohne Worte. Das ist das Starke daran.<\/p>\n

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Sie k\u00f6nnen mehr \u00fcber Jana, einschlie\u00dflich ihrer kommenden Auftritte, auf ihrer Website hier<\/a> erfahren.\u00a0<\/p>\n

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Die Sopranistin Jana Baumeister ist seit der Spielzeit 2014\/15 festes Ensemblemitglied am Staatstheater Darmstadt und gestaltete hier bisher Partien wie Pamina,\u00a0Susanna,\u00a0Marzelline,\u00a0F\u00fcchslein Schlaukopf\u00a0oder\u00a0Gretel. In der Spielzeit 19\/20 war sie dort erstmals […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1282,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[22],"tags":[],"class_list":["post-1281","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviews-auf-deutsch"],"yoast_head":"\nJana Baumeister ~ Sopran - Opera with a Hot Toddy<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"David Todd spricht mit der Sopranistin Jana Baumeister \u00fcber die Vereinbarkeit von Familienleben und ihrer erfolgreichen Opernkarriere.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.david-todd.co.uk\/?p=1281\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Jana Baumeister ~ Sopran - 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