{"id":1195,"date":"2020-11-28T07:31:17","date_gmt":"2020-11-28T07:31:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.david-todd.co.uk\/?p=1195"},"modified":"2020-11-28T11:13:01","modified_gmt":"2020-11-28T11:13:01","slug":"aldo-di-toro-tenor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.david-todd.co.uk\/?p=1195","title":{"rendered":"Aldo di Toro ~ Tenor"},"content":{"rendered":"\n

Den australisch-italienischen Tenor Aldo di Toro lernte ich letztes Jahr kennen, als er in Darmstadt die Rolle des Calaf in Puccinis Turandot<\/em> spielte. Als Sohn italienischer Einwanderer in Australien geboren, studierte Aldo am Western Australian Conservatorium of Music und gab sein Deb\u00fct an der West Australian Opera. Nach einer langen Karriere in Australien, wo er unter anderem regelm\u00e4\u00dfig f\u00fcr die Opera Australia am Opernhaus von Sydney sang, zog Aldo nach Europa, wo er zu Beginn seiner Karriere von Luciano Pavarotti ermutigt worden war.<\/p>\n

Nachdem er in Gro\u00dfbritannien und Italien gesungen hatte, hat Aldo seine Karriere nun auf die deutschsprachige Opernwelt ausgedehnt. Ich habe mich mit ihm zusammengesetzt, um mit ihm \u00fcber seine Karriere zu sprechen und dar\u00fcber, wie es ist, diese gro\u00dfen bekannten Tenorarien zu singen. <\/p>\n

Deutsche Version mit Sonja B\u00fchling<\/i><\/p>\n\n\n\n\n\n

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Das Wichtigste in dieser Opernwelt ist es, fr\u00f6hlich zu bleiben, einen Witz zu machen und zu versuchen, mit allen zurechtzukommen.<\/strong><\/p>

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Wenn du kein S\u00e4nger w\u00e4ren, was h\u00e4ttest du dann gerne gemacht?<\/em><\/p>\n

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Wenn ich in Australien geblieben w\u00e4re, w\u00e4re ich gerne Tierarzt geworden wegen der australischen Tierwelt. Ich war immer umgeben von Tieren, da ich auf einer Farm aufgewachsen bin; da gab es z.B. Wallabys, V\u00f6gel, Reptilien und Schildkr\u00f6ten. Und das betrifft nur unseren Hinterhof, der ziemlich sumpfig war! Meine Favoriten waren die V\u00f6gel. Sogar jetzt noch in Europa schaue ich mir beim Wandern in den Bergen immer die Adler und Falken an.<\/p>\n

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Hast du ein Lieblingsinstrument?<\/em><\/p>\n

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Das Cello. Es hat eine kantable Resonanz \u00e4hnlich der M\u00e4nnerstimme. Die Alben von Jacqueline du Pr\u00e9 geh\u00f6ren immer noch zu meinen Favoriten – Haydn, Dvorak und Faur\u00e9. Diese Klangf\u00fclle wird mir immer erhalten bleiben.<\/p>\n

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Wenn du mit jemandem aus der Geschichte zu Abend essen k\u00f6nnten, wen w\u00fcrdest du w\u00e4hlen?<\/em><\/p>\n

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Meinen Vater. Er ist nicht mehr da.<\/p>\n

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Beschreibst du Ihren Hot Toddy in drei Worten. <\/em><\/p>\n

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Ich habe einen Ingwer-Zitronentee bekommen, vielen Dank! Ich mag gerne das, was die Italiener ‘caff\u00e9 corretto’ nennen, vor allem im Winter, aber nicht so sehr Grappa. Der italienische Punsch ist gut – der abruzzesische Punsch und Fernet, Vecchia Romagna und all das. Alles, was nicht zu stark ist; die Limoncellos oder Sambucas sind die beiden kommerzielleren. Im Sommer mag ich meinen Wei\u00dfwein auch sehr gerne.<\/p>\n

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Aldo di Toro als Calaf in Puccinis Turandot an der Seite der Sopranistin Soojin Moon, Staatstheater Darmstadt. Foto: Nils Heck<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Letztes Jahr habe ich neun Monate lang in \u201aNessun Dorma\u2018 gelebt, weil ich das auch in Magdeburg gesungen habe. Ich erinnere mich, dass ich dachte, das ist nur ein Traum, der wahr geworden ist…Am besten ist es, das Ergebnis innerhalb der Figur zu finden, und nicht nur zu denken: “Hier kommt das gro\u00dfe St\u00fcck”.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Du hast in deiner bisherigen Karriere ein recht breites Spektrum des Tenorrepertoires abgedeckt. Wie hat sich deine Stimme entwickelt?<\/em><\/p>\n

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Seit ich in Deutschland arbeite, ist das Repertoire schwerer geworden. Die Deutschen wollen, dass ich dramatische Verdi und Puccini mache. Es gibt leichtere Rollen von diesen Komponisten, die ich in den letzten zehn Jahren zu diesen schwereren Rollen ausgebaut habe. Ich halte es f\u00fcr eine gute Idee, mit Barockmusik zu beginnen – mein Deb\u00fct hatte ich in H\u00e4ndels \u201eAlcina\u201c in Australien. Am Konservatorium in Perth mussten wir jedes Jahr einen Mozart auff\u00fchren sowie Kammermusikst\u00fccke und Barock. Ich denke, die gr\u00f6\u00dferen Opern, d.h. die mit Orchestern mit mehr als f\u00fcnfzig Instrumenten, sollte man auf einen sp\u00e4teren Zeitpunkt in der Karriere verlegen. Junge S\u00e4nger um die 30 k\u00f6nnten das zwar evtl. schon singen, aber die Frage ist immer, wie lange k\u00f6nnen sie das durchhalten? Sonst bekommt man dieses langweilige Szenario, in dem die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger zu den Proben kommen und markieren1<\/sup>. Mit diesem Zustand erreicht man gar nichts.<\/p>\n

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Man muss mit der richtigen Stimmunterst\u00fctzung zu den Proben kommen… mit aktivierter innerer Spule, dem Zwerchfell. Man muss sagen k\u00f6nnen: “Okay, dann<\/em> kann ich aufstehen”, oder “Dann<\/em> kann ich um diese T\u00fcr schwenken”. Um welche Inszenierung es auch immer geht, man muss zumindest an einigen Punkten bei den szenischen Proben mit voller Stimme singen k\u00f6nnen. Wenn man sich auf das Markieren konzentriert, dann bedeutet das, dass man sich nicht auf die Partitur konzentrieren kann.<\/p>\n

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Ich habe eigentlich in einer nat\u00fcrlichen Gesangssituation begonnen – in Piano-Bars, Musicals und mit etwas Mikrofonarbeit und Jazz an der Western Australian Academy of Performing Arts. Als ich meinen Abschluss machte, spielte ich Nebenrollen in Opern, und dann, nachdem ich die Universit\u00e4t verlassen hatte, blieb ich f\u00fcr etwa 12 Jahre im Belcanto. Ich hielt mich vom Verismo fern. Meine erste \u201eMadame Butterfly\u201c spielte ich erst vor drei Jahren, meine erste richtige \u201eTosca\u201c vor zwei Jahren, und meine erste \u201eTurandot\u201c war letztes Jahr. Sicher, ich singe nicht an der Met2<\/sup>, aber diese gro\u00dfen Theater gibt es auch in Deutschland.<\/p>\n

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Wo siehst du sich in der Zukunft?<\/em><\/p>\n

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Ich w\u00fcrde diese Arbeit gerne in den n\u00e4chsten Jahren vertiefen. Ich h\u00e4tte nie gedacht, dass ich einmal Rollen wie Calaf in \u201eTurandot\u201c singen w\u00fcrde – ich war Nemorino! [aus Donizettis \u201eL’elisir d’amore\u201c] Es gibt im Leben eines Tenors eine Zeit, die Kraft, das Repertoire und die Erfahrung aufzubauen und auf der B\u00fchne wirklich sicher zu sein. Dann gibt es eine Zeit, die Rollen aufzugeben, denn sie sollten von 30- 35-J\u00e4hrigen gesungen werden! Ich achte auch darauf, wie ich auf der B\u00fchne aussehen und ob ich f\u00fcr die Rolle zu alt wirken w\u00fcrde.<\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

Ein Tenor hat oft die symboltr\u00e4chtigen Arien und Momente in der Oper. F\u00fchlst du dich als Tenor manchmal unter Druck, dass du eine Auff\u00fchrung tragen oder dass du diese gro\u00dfen Momente liefern m\u00fcssen?<\/em><\/p>\n

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Es ist sicherlich ein beliebtes Repertoire. Ich habe im vergangenen Jahr hier bei der Premiere von Calaf mit \u2018Nessun Dorma\u2018 definitiv etwas gesp\u00fcrt. Wir versuchen, uns f\u00fcr ein neues Publikum zu \u00f6ffnen, und dieses Publikum hat vielleicht nicht immer den vollst\u00e4ndigen kulturellen Hintergrund, um alles zu verstehen, was vor sich geht. Aber sie kennen die Melodien – vielleicht haben sie sie schon auf YouTube geh\u00f6rt, oder Pavarotti hat sie gesungen oder sie haben sie bei Britain’s Got Talent gesehen. Wenn sie in die Vorstellung gehen, warten sie auf diese Melodie. L\u00e4sst man sich von diesem Druck beeinflussen oder bleibt man in seiner Rolle und f\u00fcllt die Reise oder den Charakterbogen aus? Auf jeden Fall das Zweite! Und dann findet man sich auf der B\u00fchne wieder und es kommen Rauch und Lichter herunter.<\/p>\n

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Als ich in Darmstadt \u201aNessun Dorma\u2018 sang, musste ich um weniger Rauch bitten! Ich bin immer gut damit klargekommen – versuche, fr\u00f6hlich und sympathisch zu bleiben, auch wenn ich frustriert bin, wenn mir etwas nicht klar ist. Ich will es nicht nur so singen, als w\u00e4re es konzertant, aber gleichzeitig machen wir auch Musik. In der Oper wird ein Ergebnis durch Wiederholung erreicht. Am besten ist es, das Ergebnis innerhalb der Figur zu finden, und nicht nur zu denken: “Hier kommt das gro\u00dfe St\u00fcck”.<\/p>\n

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Wenn man das sagt, gibt es manchmal Momente, in denen man wei\u00df, dass es kommt, und man denkt an das Fu\u00dfballstadion. Letztes Jahr habe ich neun Monate lang in \u201aNessun Dorma\u2018 gelebt, weil ich das auch in Magdeburg gesungen habe. Ich erinnere mich, dass ich dachte, das ist nur ein Traum, der wahr geworden ist. Ich erinnere mich an einen gro\u00dfen, historischen Bariton aus Australien namens Robert Allman, der in Covent Garden sang. In der Domain in Sydney besuchte ich meinen Kumpel, der als Calaf deb\u00fctierte, und in seiner Garderobe lag eine Notiz von Robert Oldman, auf der stand: “Willkommen in der Welt von Turandot<\/em>“.<\/p>\n

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Ich erinnere mich, dass ich letztes Jahr “wow” dachte, denn es ist wirklich eine Welt f\u00fcr sich. Es m\u00fcssen etwa 150 Personen daran beteiligt gewesen sein. Hinter der B\u00fchne war eine Welt, dann auf der B\u00fchne mit Rauch, Spiegeln und Lichtern, Kost\u00fcmen und Make-up. Turandot war da und beschmierte mich mit Farbe, wor\u00fcber ich gar nicht informiert war bzw. es evtl. auf deutsch nicht verstanden hatten! Es ist wirklich eine d\u00fcstere Erfahrung. Es ist unglaublich, dass diese besondere Rolle als der H\u00f6hepunkt aller Puccini-Opern gilt. Und das tr\u00e4gt Sie, mit \u201aNessun Dorma\u2018 als Belohnung. Der schwierige Teil ist eigentlich der erste Akt. Wenn Sie mit dem dritten Akt beginnen, haben sie alle. Es ist schwer, nicht daran zu denken, wie beliebt eine Arie ist, aber gleichzeitig muss man ihr dienen, sozusagen der Bote sein.<\/p>\n

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Aldo Di Toro mit Hye Seoung Kwon in La boheme am Opernhaus von Sydney, Australien. Foto: Graham Denholm\/Getty Images)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

 [Pavarotti] sollte ein oder zwei Lieder singen, und wir mussten alle eine seiner Arien aus einer seiner Opern singen, dazu etwas aus unseren eigenen L\u00e4ndern. Er zeigte auf meinen Bauch und sagte: “Gute Technik!<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Wie bist du zur Oper gekommen?<\/em><\/p>\n

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Ich bin in Australien geboren und aufgewachsen, aber meine Eltern waren beide italienische Einwanderer. Papa ging als junger Mann weg, um etwas Geld zu verdienen, um dann zur\u00fcckzukommen und das Haus fertigzustellen, das Farmhaus, in dem ich jetzt lebe! Mama war acht Jahre j\u00fcnger, und ihr Vater war in der Landwirtschaft t\u00e4tig. Er holte dann die Familie zu sich. Meine Schwester spielte Klavier, und ich schaute ihr manchmal \u00fcber die Schulter. Auf den Hochzeiten oder Partys sangen die Onkel immer alles lauthals. Das Akkordeon kam heraus, Tarantellas und Mazurkas wurden getanzt, also war all diese europ\u00e4ische und italienische Musik Teil meines Lebens.<\/p>\n

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Ich erinnere mich, dass das Bierfass in der Ecke um Mitternacht leer war und dann die Leute in Gruppen von zwanzig herumstanden und entschieden, wer am lautesten singen konnte, \u00fcbrigens alle zu diesem Zeitpunkt betrunken! Daher war es f\u00fcr mich nicht seltsam, singend herauszukommen, aber ich war der Einzige, der eine richtige musikalische Ausbildung hatte, und ich habe es einfach geliebt. Ich k\u00f6nnte mir nicht vorstellen, etwas anderes zu tun.<\/p>\n

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Die Oper kam sehr sp\u00e4t. Ein Maestro von La Scala3<\/sup> kam in seinen Sommerferien in Papas Stadt Lanciano, und ich bat um Unterricht und brachte andere australische S\u00e4nger mit. Im Jahr 2000 erhielt ich ein Stipendium der Opera Foundation Australia in Sydney, um in Bologna zu studieren, und danach beschloss ich, in Italien zu bleiben.<\/p>\n

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Durch Wettbewerbe gewann ich hier und da einige Rollen und Geld und traf Menschen wie Giuseppe di Stefano, der zu dieser Zeit in Afrika lebte, sowie Pavarotti in Moderna. Wir waren in Sassuolo in der N\u00e4he von Pavarottis Stadt, und er war gerade aus dem Flugzeug gestiegen. Er sollte ein oder zwei Lieder singen, und wir mussten alle eine seiner Arien aus einer seiner Opern singen, dazu etwas aus unseren eigenen L\u00e4ndern. Er zeigte auf meinen Bauch und sagte: “Gute Technik!<\/p>\n

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Bist du, seit du in Europa bist, jemals in Versuchung gekommen, eine Festanstellung4<\/sup> anzustreben?<\/em><\/p>\n

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Nein. Ich w\u00fcrde keinen Monat \u00fcberleben. Vielleicht, weil ich ein Vagabund bin und ein System gefunden habe, das f\u00fcr mich funktioniert. Ich w\u00fcrde lieber mitten in der Nacht oder am Tag davor anreisen. Ich habe bereits ein gro\u00dfartiges Leben in Australien hinter mir, aber ich denke, nach ein paar Monaten w\u00fcrde ich all die Dinge bekommen, die ich jetzt nicht habe, wie zum Beispiel Stimmprobleme. Ich lebe von der Vielfalt, dem Reisen, der Frische. Ich habe das Gef\u00fchl, dass die Operngesellschaften die S\u00e4nger nicht mehr wirklich weiterbilden.<\/p>\n

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Die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger, die gute pers\u00f6nliche Beziehungen und evtl. Kinder haben, scheinen diejenigen zu sein, die mit einer Festanstellung zufriedener sind. S\u00e4nger m\u00fcssen gl\u00fccklich sein! Wenn ein Regisseur eine S\u00e4ngerin oder einen S\u00e4nger gl\u00fccklich machen kann, wird er oder sie 100 Prozent mehr geben, und dasselbe gilt f\u00fcr einen Dirigenten. Ich finde, wenn in einer Produktion etwas nicht funktioniert, dann werden pl\u00f6tzlich alle Schw\u00e4chen des Fest-Systems aufgedeckt.<\/p>\n

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Wie verh\u00e4lt sich das Arbeiten in Deutschland im Vergleich zur Arbeit in anderen L\u00e4ndern wie Australien oder Gro\u00dfbritannien?<\/em><\/p>\n

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So viel mehr Steuern! W\u00e4hrend meiner achtj\u00e4hrigen T\u00e4tigkeit in Gro\u00dfbritannien war ich wirklich begeistert. Ich habe dort nie gelebt, sondern bin dorthin gereist, um dort zu arbeiten, bei Opera North, Scottish Opera, Opera Holland Park. Es war meine Sprache, und London ist zu einem Zuhause geworden weit weg von zu Hause. Das Vereinigte K\u00f6nigreich zahlte nie genug, um die Arbeit finanziell zu rechtfertigen. Ich w\u00fcrde sogar so weit gehen zu sagen, dass sie diejenigen sind, die am schlechtesten in der Opernwelt bezahlen, und das war damals zu Zeiten, als noch viel Geld im Umlauf war.<\/p>\n

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Jedes Land hat seine Vorteile. Das Leben als S\u00e4nger ist teuer; es gibt Reisen, es gibt Coachings. Die Spesen werden von den Chefs immer weniger \u00fcbernommen. Wenn man arbeiten will, muss man wirklich flexibel sein. F\u00fcr mich ist Deutschland nahe genug an Italien, um es wert zu sein. Ich arbeite auch in \u00d6sterreich und in der Schweiz, so dass ich manchmal sogar mit dem Auto von Italien aus reise. Die australische Szene ist ziemlich lebendig. Ich war in allen gro\u00dfen St\u00e4dten und Theatern und es wird gut bezahlt. Ich habe 12 Spielzeiten mit der Opera Australia am Melbourne State Theatre und am Opernhaus von Sydney gesungen.<\/p>\n

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Stimmt es, dass es eigentlich ein schwieriger Spielort f\u00fcr die Oper ist?<\/em><\/p>\n

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Ich liebe es! Ich erinnere mich, dass ich dort gesungen habe und das Gef\u00fchl hatte, dass wir auf dem Scho\u00df des Publikums sa\u00dfen. Aber dann h\u00f6rte ich mir eine Vorstellung an und dachte: “Dieses Orchester klingt blechern”. Man mag es vielleicht zu Recht kritisieren, aber im Allgemeinen hatte ich dort eine gute Zeit. Es gibt ein Sprichwort, das besagt, dass, als das Melbourne State Theatre gegr\u00fcndet wurde, Australien endlich sein internationales Opernhaus hatte. Schade, dass das \u00c4u\u00dfere in Sydney und das Innere in Melbourne ist!<\/p>\n

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Sydney Opernhaus, Australien<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

K\u00f6nntest du mir mehr \u00fcber das Opernfestival erz\u00e4hlen, das du jeden Sommer in Italien veranstalten?<\/em><\/p>\n

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Es begann mit kleinen Konzerten auf der Piazza in einer unserer St\u00e4dte mit Freunden, die alle andere Berufe hatten – Friseure, Postboten, Bauern oder Bankangestellte. Diese haben abends ihre Instrumente hervorgeholt und spielten und sangen. Diese Freunde waren wirklich gut darin und gaben lebhafte Konzerte. Dann \u00fcbernahm ich langsam die F\u00fchrung und kam und sang \u201aNessun Dorma\u2018 oder \u201aO Sole Mio\u2018. Pl\u00f6tzlich verwandelten sich diese Konzerte in ein Opernfestival. Wir haben lokale Sponsoren und sind jetzt auf der B\u00fchne, wo wir dieses Jahr \u201eLa traviata\u201c mit dem Symphonieorchester der Abruzzen auff\u00fchren, und sie kamen letztes Jahr zu einer Operngala.<\/p>\n

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Wir haben ein Jahr lang \u201eCavalleria Rusticana\u201c und \u201ePagliacci\u201c aufgef\u00fchrt und dabei das gesamte Material aus der Kirche verwendet. Das ist erstaunlich, denn \u201eCavalleria Rusticana\u201c wurde Ende der 1880er Jahre von Mascagni geschrieben, basierend auf dem Buch von Verga. Wir haben festgestellt, dass wir unter unserer Kirche aus dem 15. Jahrhundert diese Gew\u00e4nder aus der bourbonischen Zeit haben, und die Prozession in der Oper stammt buchst\u00e4blich aus dieser Zeit. Wir hatten also das echte Ding! Sogar den Jesus, der am Kreuz war – er ist in der Partitur! Wir haben etwa 500 Pl\u00e4tze, die wir verkaufen k\u00f6nnen, und ich singe jedes Jahr.<\/p>\n

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Welchen Rat h\u00e4ttest du derzeit f\u00fcr junge S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger, insbesondere f\u00fcr Ten\u00f6re?<\/em><\/p>\n

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Ich denke, junge Ten\u00f6re sollten so lange wie m\u00f6glich bei Mozart und Belcanto5<\/sup> bleiben. H\u00f6ren Sie nie auf zu forschen, sondern lassen Sie die gro\u00dfen Dinge f\u00fcr sp\u00e4ter liegen. Bleiben Sie jung!<\/p>\n

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Und der Lebensstil?<\/em><\/p>\n

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Halten Sie sich vom Schnaps fern! Er kann ein Hindernis sein. Er macht Spa\u00df, er ist gesellig und er ist \u00fcberall. Aber ich habe herausgefunden, wenn Sie feststellen k\u00f6nnen, wann Ihre Auszeiten und wann Ihre Arbeitsphasen sind, dann werden Ihre Arbeitsphasen nicht ewig dauern, und Sie werden sp\u00e4ter noch genug Zeit haben, um Spa\u00df zu haben. Ich glaube, der Schnaps schadet der Stimme wirklich.<\/p>\n

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Aldo di Toro hinter der B\u00fchne in seiner Garderobe w\u00e4hrend einer Auff\u00fchrung als Otello in Bern, Schweiz.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

 Das Problem dabei ist, dass das Regie-System in Deutschland versucht, ein Bild zu zeichnen, statt eine Geschichte zu erz\u00e4hlen. Es geht immer um das Visuelle, statt um die zwischenmenschlichen Beziehungen.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

 <\/p>\n

Was erwartest du von einem Dirigenten?<\/em><\/p>\n

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Ich m\u00f6chte mich vor einem Dirigenten ein bisschen f\u00fcrchten. Ich m\u00f6chte lernen – ich m\u00f6chte, dass sie mich strecken, aber ich m\u00f6chte auch jemanden haben, der absolut ruhig und gelassen ist. Ich m\u00f6chte, dass sie mir eine Umgebung bieten, in der ich all den verschiedenen Farben und Bed\u00fcrfnissen der Partitur gerecht werden kann; deshalb denke ich, dass der Dirigent streng und beherrscht sein und das Sagen haben muss, wenn es n\u00f6tig ist. Aber er muss einem auch Raum geben. Wenn sie einem st\u00e4ndig die Fl\u00fcgel stutzen, nur weil sie das Gef\u00fchl haben wollen, die Kontrolle zu haben, oder weil sie eine bestimmte Vorstellung von der Partitur haben, dann ist das nicht hilfreich, vor allem bei den popul\u00e4ren St\u00fccken.<\/p>\n

 <\/p>\n

Wenn S\u00e4nger immer wieder auf die Partitur zur\u00fcckkommen, muss der S\u00e4nger mit dem Dirigenten so flexibel wie m\u00f6glich sein. Man muss sich selbst behaupten, denn so kann man das St\u00fcck physisch singen, aber man muss vieles loslassen. Man w\u00e4hlt seine K\u00e4mpfe richtig aus. Ich brauche sie, um standhaft zu sein, aber man muss mir auch erlauben zu fliegen.<\/p>\n

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Was erwartest du von einem Regisseur?<\/em><\/p>\n

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Die Probleme liegen heute bei den Regisseuren, w\u00e4hrend sie fr\u00fcher bei den Dirigenten lagen. Man kann die Bed\u00fcrfnisse eines Dirigenten verstehen, weil er f\u00fcnfzig andere Elemente zu dirigieren hat, man kann also nicht einfach tun, was man will. Fr\u00fcher hatte der Dirigent die ganze Macht, aber vor etwa 15 Jahren gab es eine Machtverschiebung. Das Problem dabei ist, dass das Regie-System6<\/sup> in Deutschland versucht, ein Bild zu zeichnen, statt eine Geschichte zu erz\u00e4hlen. Es geht immer um das Visuelle, statt um die zwischenmenschlichen Beziehungen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Auch in diesem System m\u00fcssen die Dirigenten einen Schritt zur\u00fccktreten, und zwar so weit, dass der Dirigent einfach sagt, dass sie nach zwei Wochen dazukommen k\u00f6nnen. Das ist ein Problem, denn 15 bis 20 Tage lang hat man einen Mann oder eine Frau, die das Wesen des Werkes, die Dynamik des Proberaums gestalten, aber niemand ist wirklich stark genug, um zu sagen: “Hey, da sind sechs Takte”, oder “da ist ein pianissimo da”, oder “das kann man nicht einfach so machen”.<\/p>\n

 <\/p>\n

Als ich in Australien arbeitete, hatten wir vier Wochen lang Proben mit dem Dirigenten und dem Regisseur, und in dieser Zeit entstand das St\u00fcck gemeinsam. Keine sechs Wochen vage Zeit, was eine kolossale Verschwendung von Zeit und Ressourcen ist. Wenn man eine intensive Zeit mit allen dort hat, glaube ich wirklich, dass man den ganzen Prozess in drei\u00dfig Tagen schaffen kann. Sie fangen jetzt an, eine Probenzeit von sieben Wochen f\u00fcr neue Produktionen zu fordern.<\/p>\n

 <\/p>\n

Die beste Eigenschaft eines Regisseurs w\u00e4re es, die Partitur wirklich zu kennen. Ich habe mit einigen gearbeitet, die nur die Libretti kannten! Ich brauche eine ganz bestimmte Choreographie, um zu wissen, was ich mit welchem Satz machen soll, und um die Intention zu kennen. Geben Sie mir eine neue Sichtweise, wenn Sie wollen; ich muss kein Traditionalist sein, aber sie m\u00fcssen herausfinden, ob sie wollen, dass dieser Charakterbogen nat\u00fcrlich ist oder ob sie ihn absichtlich aufbrechen wollen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ich m\u00f6chte, dass der Regisseur seine Hausaufgaben macht und erwarte, dass er Ergebnisse erzielt, ohne dass wir uns st\u00e4ndig wiederholen m\u00fcssen. Sie m\u00fcssen mir in klaren Worten sagen, was sie von mir erwarten. Innerhalb einer klaren Struktur k\u00f6nnen wir frei sein.<\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n

Ein Problem ist, dass die Operngesellschaften die S\u00e4nger nicht mehr f\u00f6rdern; fr\u00fcher konnte man leichter Anh\u00e4nger gewinnen.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Wie wird die Oper in 100 Jahren aussehen?<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Ich glaube, wir werden wieder auf eine leere Leinwand zur\u00fcckkehren, denn das Geld wird versiegen, und diejenigen, die dort arbeiten, werden diejenigen sein, die wirklich dort sein wollen. Ein Problem ist, dass die Operngesellschaften die S\u00e4nger nicht mehr f\u00f6rdern; fr\u00fcher konnte man leichter Anh\u00e4nger gewinnen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Heutzutage ist die ganze Werbung meist ein obskures Plakat mitten in der Stadt, auf dem irgendein Kunstwerk abgebildet ist, das nichts mit dem St\u00fcck zu tun hat, oder vielleicht haben sie ein Foto von einem h\u00fcbschen Model gemacht! Ich glaube, es wird wieder kahl werden, eine leere Leinwand, auf die sie ein Kunstwerk malen werden. Und dann wird es eine Renaissance geben, mit einer erneuten Konzentration auf die Qualit\u00e4t.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ich denke, im Allgemeinen wird die Oper weiterbestehen und weiterhin relevant sein. Ich bin entmutigt \u00fcber den Mangel an Aufmerksamkeit f\u00fcr die Partitur. Es ist immer ein Kampf zwischen dem Visuellen und dem Musikalischen. Jemand muss nachgeben, aber wenn die Inszenierung sch\u00f6n und gut durchdacht ist, ist es viel einfacher.<\/p>\n

 <\/p>\n

Das Wichtigste in dieser Opernwelt ist es, fr\u00f6hlich zu bleiben, einen Witz zu machen und zu versuchen, mit allen zurechtzukommen. Wenn etwas wirklich schlimm ist, muss man es sagen, aber ansonsten muss man einfach weitermachen und es tun!<\/p>\n

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Anmerkungen<\/p>\n

    \n
  1. Die Markierung ist eine Technik, die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger dort einsetzen k\u00f6nnen, wo sie nicht mit voller Stimme singen, aber dennoch mit weniger Stimme den Text und die Melodie deutlich machen. Das bedeutet, dass sie nicht mehr mit voller Stimme singen m\u00fcssen, was zu langen und sich wiederholenden Proben f\u00fchren k\u00f6nnte.<\/li>\n
  2. Die Met ist eine gebr\u00e4uchliche Abk\u00fcrzung f\u00fcr die Metropolitan Opera in New York, dem ber\u00fchmtesten Opernhaus der USA. Es ist bekannt f\u00fcr sein sehr gro\u00dfes Auditorium.<\/li>\n
  3. La Scala ist das ber\u00fchmteste Opernhaus Italiens und vielleicht sogar der Welt, mit Sitz in Mailand.<\/li>\n
  4. Das Fest-System ist vor allem in der deutschsprachigen Opernwelt anzutreffen, wo ein S\u00e4nger f\u00fcr einige Jahre eine Vollzeitbesch\u00e4ftigung in einem Theater haben kann.<\/li>\n
  5. Belcanto ist ein Operngesangsstil, der im 17. und 19. Jahrhundert entwickelt wurde. Er basiert auf einer genauen Kontrolle der Intensit\u00e4t des Stimmklangs, der Forderung nach stimmlicher Beweglichkeit und der klaren Artikulation von Noten und Worten.\u00a0<\/li>\n
  6. Das Regie-System ist eine allgemeine Bezeichnung f\u00fcr den Regiestil, der in der deutschsprachigen Opernwelt anzutreffen ist. Es ermutigt oft zu experimentelleren und originelleren Inszenierungen, als sie in anderen, eher traditionellen Theatern zu sehen sind.<\/li>\n<\/ol>\n

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